18:00 Kurzfilmprogramm 1 (75 min.)

Dauer: 75 min.

■ TRAILER (mit Sasha Pirker)
AT, 2 min., 2016

Nachdem Lotte Schreiber und Sasha Pirker mit dem gemeinsamen Film „Exhibition Talks“ den Diagonale-Preis für Innovatives Kino 2015 erhielten, gestalten die beiden Filmemacherinnen den Festivaltrailer im Folgejahr. Sie nehmen die Form beim Wort.

■ QUADRO
AT, 10 min., 2002

Der Titel „Quadro“ steht für den quadratischen Grundriss einer monumentalen Betonkonstruktion in Triest, Italien. In diesem filmischen Porträt über den Wohnblock der 60er Jahre, der den Widerspruch zwischen radikalen und gescheiterten Ideen der Moderne verkörpert, formuliert Schreiber viele Elemente ihrer filmischen Sprache zum ersten Mal. Der Film stellt auch den Beginn einer langjährigen Zusammenarbeit mit dem Experimentalmusiker Stefan Németh (Innode) dar, dessen Sound eine gewollt rohe, oft sehr laute Reibung im Dialog mit der Bildebene schafft.

■ I. E. [SITE 01-ISOLE EOLIE]
AT, 8 min., 2002

Wolken ziehen vorbei, der Himmel zittert. Immer wieder werden die statischen Einstellungen und ihre analoge Materialität unterbrochen durch verwackelte Videoaufnahmen. Die teils heftige Bewegung entsteht durch ein Annähern, ein Vorwärtskommen, die Bilder werden körperlich. Mit heftigen Schritten, über Steine, durchs hohe Gras, am Meer entlang, an Fischern vorbei. Was ist dieses Grollen? Zunächst hören wir es aus der Ferne, dann kommt es immer näher. Es rumort unentwegt, in der Landschaft sowie im gerahmten Bild. Bis er dann auftaucht, rauchend, der Stromboli.

■ DOMINO
AT, 12 min., 2005

Ihr Montagekonzept der Disruption weiterführend, nimmt uns die Lotte Schreiber mit auf eine Reise durch die eindrucksvolle und ungewohnt winterliche Landschaft in Griechenland. Hier dokumentiert sie die vielen Betonstrukturen, die als Rohbauten wie geometrische Fremdkörper oder dystopisch anmutende Skelette in der Umgebung des Peloponnes und auf Kreta immer wieder auftauchen. Auto- und Kamerafahrten führen uns von einem Bauwerk zum nächsten, von einem statischen Bild zum nächsten. „Domino“, benannt nach einem Konstruktionssystem aus Stahlbeton von Le Corbusier, ist nach „Quadro“ und „I. E. [site 01-isole eolie]“ der dritte Teil von Schreibers „filmischen Kartografien“.

■ GHL
AT, 16 min., 2012

„Ich habe die Orientierung verloren. Das System ist außer Kontrolle“, hören wir eine Off-Stimme aus dem Handy sagen. Ein Mann mittleren Alters in Anzug und Krawatte, mit Aktenkoffer und Mobiltelefon, stapft verloren durch die Gegend. Wir befinden uns im Gänsehäufel in Wien, das im Sommer mit badenden Gästen überquillt. Doch jetzt ist es Herbst: Das Laub wurde vom Wind zu Haufen und bis in die Kabinen hinein geweht, die Wege sind leer, die Anlage geisterhaft und unheimlich verlassen. Mit wem spricht er, der Mann, wem hört er zu? Und wir hören mit – entschuldigend, anklagend, urteilend. Vielleicht sind es seine innerlichen Konflikte, die er beim Blick vom Badeturm herab auf die Architekturen der Kabinenstadt nun stumm mit sich verhandelt. Gleichzeitig überträgt sich jene (An-)Spannung auf das, was er sieht, während er in der Ferne sein eigenes Spiegelbild zwischen den Betonquadern vorbeigehen erkennt.

■ MANCHMAL ALSO DENKT MAN, WEIL ES SICH BEWÄHRT HAT.
WITTGENSTEINS HAUS.
AT, 20 min., 2016

Wären nicht vier Jahre nach „GHL“ vergangen, könnten wir annehmen, der Protagonist wäre direkt aus dem Gänsehäufel hier im Wittgensteinhaus gelandet. Auch hier wirkt er verloren. Und während er verloren wirkt, beobachtet er andere verlorene Menschen, die im Haus verstreut, einer scheinbaren Ordnung folgend, wunderbar absurden Tätigkeiten nachkommen. Ein wenig wundert er sich, aber nicht allzu sehr. Ein Sportler steigt über eine Leiter ins Haus. Eine Frau sortiert Perlen nach einem unverständlichen System. Hinzu kommt ein chemisches Labor, eine Frau mit Brille, ein Fitnesstrainer, ein Mann, der Kreise zeichnet, während ein anderer mit einem Bambusstab die Oberfläche einer Vase abtastet. Die Stille provoziert eine Spannung, bis wir mit vielen Fliegen an einem Krankenbett ankommen. Welche Sprache wird hier gesprochen? Und wie spät ist es eigentlich?

■ IF I HAD LAND UNDER MY FEET
AT, 7 min., 2016

Wie kann eine statistische Zahl sichtbar gemacht werden? Vor allem wenn die Zahl Menschen beziffert, die auf ihrer Flucht über das Mittelmeer ums Leben gekommen sind. Mit „If I Had Land Under My Feet“ inszeniert Lotte Schreiber einen performativen Akt im öffentlichen Raum und übersetzt ihn gleichzeitig in einen Kurzfilm. In einem Raster angeordnet, besetzen 200 Menschen die Straße, bevor sie, einer nach dem anderen, aus dem Bild verschwinden. Still, aber eindrücklich, klar und in seiner Wirkung erschreckend kraftvoll, vermittelt Schreiber den Unterschied zwischen An- und Abwesenheiten und stellt eine abstrakte Masse dem individuellen Menschen gegenüber.